活在美好的每一天–终之空完全克服指南(其一)-95漫画漫画
多年前,初次接触《素晴日》这一游戏时,我并没有对间宫卓司这一角色产生多大的兴趣和好感,甚至也不喜欢被无数玩家称赞的第二章it’s my invention,但我唯独像其他大多数的玩家一样,对他在教室内振聋发聩般的演讲颇为欣赏,甚至将其录屏(BV1uJ411G78f)传到了B站上。然而,随着知识见长和鉴赏水平的提升,我开始逐渐重新审视这一位颇具争议的角色,也重新反思间宫卓司那篇演讲的意义为何。现在,我突然发现原来我一直走在一条歧途上。
初次接触《素晴日》时,我并没有像如今这般拥有较为犀利的鉴赏力和判断力,仅仅只是因为钟子墨发在屋顶现视研的一篇文章(cv2650274)而产生了浓厚的兴趣。那时候的我,刚刚开始接触一些社会学理论,却并不了解日本的社会历史与文艺批评的传统。不过,我那时就已经开始喜欢上马克斯·韦伯,并大量阅读他的书目,了解到他对国家、权力机关的观点。因此,当我看见间宫卓司在教室内进行演讲时,我的第一个反应是,间宫卓司所讲述的内容是倡导人们去反思现有的社会,打破大众媒体因掌控创造知识的权力,而形成的对普罗大众的精神控制。这一点,似乎和福柯的知识-权力的谱系观有异曲同工之妙。只不过随着目前知识的加深和对《终之空RE》的重新思考,让我对我先前的看法产生了深刻的怀疑。
马克斯韦伯(左)、福柯(右)首先,为什么会有间宫卓司这样的角色,这个问题必须要从《终之空》中寻找答案,然而若仅仅通过用OCR扫描的翻译来分析,未免在文字上存在疏漏。因而,《终之空RE》成为了更好的素材。《终之空RE》中弥漫着被宫台真司概括的两种终结之感:永无止境的日常与核战争的共同性。
宫台真司前者指的是,人们活在一个永远不会怎么变化的时空中,世界末日等之前被日本人担忧的危机统统不存在,因而人们很难去寻找所谓的生存的意义与人生的价值。若要终结这样永无止境的日常,大概只有自鲨吧。后者则是,正因为永无止境的日常存在,他们想要去幻想这样一个立在废墟上的生活状态,以重新找到生存的意义与存在的价值。读到这,聪明的读者一定已经明白了:《终之空RE》中的学生们之所以会幻想终之空存在,就是因为他们怀有的是渴望世界末日降临的心态,而创作这一废墟生活幻想的角色便是间宫卓司。
教主和他的信徒事实上,在90年代,确实有这样一例人为创造末日的案例,那便是著名的东京地铁沙林事件。甚至间宫卓司本人的心态和管理组织的方式也同他们如出一辙:他们难以忍耐‘永无止境的日常’,想尽快将‘废墟上的救赎’变为现实。
阿基拉正是反映了“建立在废墟上的日常”的伟作以此,重新来看间宫卓司在《素晴日》中的演讲,那并不是倡导人们去反思所谓的社会、习俗与大众媒体,而是尝试以几乎谐教般的演讲歪曲人们心中原有的价值观,重新宣告预言以便建立属于他个人的团体组织,只不过他真的成功了。
《终之空RE》里的卓司一管窥豹 ,对于间宫卓司这一人物在诸多作品的分析,并不单单只能从作品中的对话文本出发,而是更加需要结合间宫卓司的精神状态、时代背景、象征意涵和与其他作品之间的关联性。或许这样,一个完整的间宫卓司才能够出现在玩家眼前,他并不是一个普通的角色,而是一种观念思潮的表达载体。
参考文献
2:有关90年代的一切:自鲨手册、转生战士、最终战争、EVA(https://movie.douban.com/review/12198672/)
文案:liebestram
审核:白夜坠冥、Ler
排版:一抹茶涩
故事简介:从出生起,白那环就是一位才华横溢的画家。然而,尽管他用假名出版了几本作品集,但他还是决定放弃绘画。然后,年轻的贵族尹胜浩闯入了他的生活。尹胜浩是一个臭名昭着的暴君,因其对创造力的贪得无厌而臭名昭着,他强迫白那环成为他的私人画家。然而,等待白那环的夜晚超出了他的想象…